1652年前后，一个名叫菲比·阿莫尼奇的旅行剧团到那不勒斯上演威尼斯的歌剧，才把歌剧这种形式引进了这座风光优美的城市。17世纪末，这里的巴托罗缪剧院得到扩建，歌剧创作和演出活动日渐繁荣，达到了前所未有的高峰，并且形成了18世纪意大利歌剧的标准形式—

1652年前后，一个名叫菲比·阿莫尼奇的旅行剧团到那不勒斯上演威尼斯的歌剧，才把歌剧这种形式引进了这座风光优美的城市。17世纪末，这里的巴托罗缪剧院得到扩建，歌剧创作和演出活动日渐繁荣，达到了前所未有的高峰，并且形成了18世纪意大利歌剧的标准形式——（）。

2023-05-22

1652年前后，一个名叫菲比·阿莫尼奇的旅行剧团到那不勒斯上演威尼斯的歌剧，才把歌剧这种形式引进了这座风光优美的城市。17世纪末，这里的巴托罗缪剧院得到扩建，歌剧创作和演出活动日渐繁荣，达到了前所未有的高峰，并且形成了18世纪意大利歌剧的标准形式——（）。

A.萨托里奥的歌剧选取了神话或历史的英雄题材，并擅长于用音乐表现深厚的情感。在雷格伦奇和帕拉维奇诺的歌剧中，已开始出现一些返始咏叹调(dacapoaria)，即带再现的三部曲式的咏叹调。

B.首先是出现了两种不同形式的宣叙调，一种是干唱宣叙调，用于较长的对白或独白，独唱声部只用通奏低音伴奏。另一种是带伴奏的宜叙调，用于富有情感性和戏剧性的紧张场景中，独唱由乐队伴奏。这种宣叙调也可能有清唱或只用通奏低音伴奏的部分，乐队的使用主要在于加强和渲染声乐线条中情感的爆发。

C.其次，返始咏叹调得到了很大的发展。在这种形式中，通常作曲家不再把再现的A段写出，而只在B段的结尾处标记dacapo(意为从头反复，故译作“返始“)，在A段结尾标记Fine(意为结束)。如果从乐队前奏之后开始反复，则在开始反复处作出标记，并在B段结尾标记dalsegnoalfine(意为从记号反复到结束)。

D.最后，咏叙调也继续被运用在那些既不像宜叙调那样节奏自由，又不像咏叹调那样抒情和有规律的段落中。

参考答案：

BCD